オーディオ逸品館ブログ

タンノイに限らず、大型ホーン・スピーカーは指向性が強く感じられ、頭を少し動かすだけで「音像が左右にぶれてしまう」という悪癖がありますが、それは「セッティング」で大きく改善されます。 まず、ホーンスピーカーはドーム・コーン型に比べ「指向性」が強いということを考慮する必要があります。それはどういうことかといえば、「スピーカーセッティング」のページに詳しいように、「２本のスピーカーを、仮想の１本のスピーカーのように距離・角度の関係を合わせる」事が大変重要となるのです。 この調整に必要な精度は「数㎜以下の誤差」しか許されないのですが、逆に５㎜以上の誤差を許せばセッティングによる音の向上を体験できないと言い切れるほど厳密なのです。 （現在、誰もが簡単に「スピーカーを１㎜程度の誤差でセッティングするための道具」を製作しています。９９年度末には発売できると思いますのでご期待下さい。） キングダム１５の注意事項 キングダム１５に限らず、同軸２Ｗａｙ方式を採用しているスピーカー全般の問題点は、ウーファーあるいはスコーカーのコーンの奥中央部にツィーターを置いているために、中央奥から放射される高域の音波にコーン紙が「ホーン」となってロードをかけてしまうところにあります。 コーン紙をホーンと考えると、当然の事ながら「ホーン」の振動は「高域の音波を乱反射あるいは拡散させるので「高い音の透明感・広がり感」を損ない「濁り・低域のもたつき・高音の硬さ・ヌケの悪さ」となって現れてしますのです。（高域のユニットが指向性の強い「タンノイ」はまだしも、指向性の緩やかな「ドーム型ツィーター」を搭載している同軸２ＷａｙのＫＥＦはこの傾向が更に強く現れます） そのため逸品館のキングダム１５には、高域ユニットの指向性を強め「スコーカーとの干渉を低減する目的」のため「中央の高域ホーン最外周にフェルトを充填し高域の透明感と立ち上がりの早さ＝音の鋭さ」を改善しています。 更にバッフルからの反射を低減する目的で、丸く切り抜いたフェルトをスーパーＴＷとスコーカーの周辺に張り付けました。 また、後ろ側のバスレフポートに詰めてある「灰色のスポンジ」は全て取り去っていますが、これは「一見低音を減らす目的でポートをふさぐ」と、ウーファーが動くときに「エンクロージャーから空気が抜けず、エアーダンピング」がかかって、考えとは逆に「低域がつまり、ヌケの悪いボンついた音」になってしまうからなのです。 ... 続きを読む

をご存じですか？私の趣向が真空管からトランジスターやＩＣにうつるにつれ「球」とは、すこし離れた関係が続いていました。また、「価格に見合う音質と品質の、お薦めできるような優れた真空管アンプが市場に出回っていない」という、更に大きな理由もあり、更に低価格で良い商品を探すべく、真空管のキットを何種類か実際に購入し試しました。 の愛情溢れる優れたコンセプト東京［Ｐ＆Ｃ］の製品は品質（特に使用されているトランスは優秀）にも音質にも、優れているのですが、いかんせん説明書などがほとんどなく初心者にはまったく向かない、超マニア向き製品で初めてキットを作る人には「重すぎ」ます。（上級マニアにはお勧めできます） やはり東京の「真空管キットの有名メーカー」のキットは、「○○特注トランス」とか「「○○特注コンデンサー」など見てくれは良さそうなパーツが入ってはいるものの、肝心の「○○特注トランス」の中身や回路設計が貧弱で、とても「音を分かっている人設計した」とは断じて考えられないほど音が悪く、せっかく組み立てても、その瞬間に使い物にならないような代物です。こんなキットを平気で売るのか！と腹立たしく思えました。たぶんこれらのキットの対象は「機械マニア」向けの「音が出ればよい」的商品で、キットで自分の望みの音を出してみたいと考えるような「音楽ファン」は含まれていないのでしょう。 私が、「キットなら安くいい音が手に入る」と誤解している人に「良い製品を購入する方がずっと良い選択です」と説明するのも、このような経験と経緯があるからです。「粗悪なキットに手を出すのはドブに金を捨てるようなもの」なのです。 しかし、ステレオサウンドから発行された「管球王国」の影響か、俄に製品メーカーのLUXMANやUESUGIなどからもキットが発売されるようになりました。それらの中で、高級真空管アンプ製品でおなじみの［Ａ＆Ｍ/エアータイト］から、発売されたのが「ＡＣＯＵＳＴＩＣ　ＭＡＳＴＥＲＰＩＥＣＥ　/　アコースティック　マスターピース」です。 ＡＣＯＵＳＩＣ　ＭＡＳＴＥＲＰＩＥＣＥ... 続きを読む

プロジェクターの購入を考えるときに、最も悩ましいのが「スクリーンのサイズ」です。できるだけ大きなサイズのスクリーンを使いたいと考えるのは山々ですが、大きすぎると使い辛いのがスクリーンです。 一般的な、「６，８，１０畳」の部屋を例にあげて、最適なスクリーンサイズと適合するプロジェクターの投影距離を計算してみました。 標準的な部屋のサイズ （畳を敷ける部屋の形状を想定） サイズ（畳） 幅(mm） 奥行き（mm） ６ ２５５０ ３４００ ８　正方形 ３４００ ３４００ ８　長方形 ２７２０ ４２５０ １０ ３４００ ４２５０ ワイドスクリーンの標準的な寸法 （ＯＳ　Ａ－１スクリーンのサイズです） スクリーンのサイズ インチ 画面 (mm) 画面縦 (mm) ケース (mm) 80 1771 996 2000 90 1992 1121 2221 100 2214 1245 2443 110 2435 1370 2664 120 2657 1494 2886 ※以下スクリーンはすべてワイドとします。 プロジェクターの投影距離を１００型まで３ｍとした場合の部屋の大きさとスクリーンサイズ、プロジェクターの設置位置を図にすると下のようになります。 上の図は、部屋の大きさとスクリーン、プロジェクターの設置位置の関係を示しています。 方形の点線で仕切られた部分が畳を敷けるような比率にした部屋のサイズで、「６畳＝緑・８畳＝黒・１０畳＝赤」に色分けしています。 上の方にある横線がスクリーンの膜面の幅（ケース幅はそれより大きい）で「８０型＝緑・９０型＝金・１００型＝黒・１１０型＝青・１２０型＝赤」に色分けしています。 ①は、スクリーンの膜面と壁との距離で、２５ｃｍに設定しています。これは、センタースピーカーを後ろに置けるギリギリの距離です。 ②は、スクリーンを中央に取り付けた場合の左右の壁までの距離です。 ③は、３ｍで１００型を投影できるプロジェクターを設置するためのプロジェクターのレンズ面までの距離です。 スクリーンのサイズと①、②、③の距離（mm）を計算すると次のようになります。 問題なし 注意が必要 非常に注意が必要 設置不可能 畳 ８０型 ９０型 １００型 １１０型 １２０型 ① ② ③ ① ② ③ ① ② ③ ① ② ③ ① ② ③ ６ 250 325 650 250 225 350 250 125 50 250 × × 250 × × ８正 250 780 650 250 650 350 250 550 50 250 425 × 250 325 × ８長 250 440 1500 250 310 1200 250 210 900 250 85 600 250 × × １０ 250 780 1500 250 650 1200 250 550 900 250 425 600 250 325 300 最適なスクリーンのサイズとプロジェクター SC＝スクリーン、PJ＝適合プロジェクターの100型まで設置距離。 プロジェクターの設置奥行きは４０ｃｍとして計算していますので、大型プロジェクターをご使用の場合は考慮願います。 畳 ８０型 ９０型 １００型 １１０型 １２０型 ６ SC どんな形状のスクリーンでも設置可能です。 スクリーンと左右壁までの幅が非常に狭く、幅が10cm程度の細長いスピーカーを選ぶかサウンド透過型スクリーンをお選び下さい。 設置は不可能ではありませんが、サウンド透過型スクリーンでケース幅が部屋の横幅以内で取付可能な製品をお選び下さい。 設置不可能 設置不可能 PJ 3.4ｍ以下 3.1m以下 2.8m以下 2.5m以下 設置不可能 ８ ... 続きを読む

5.1Cｈではなく、2Cｈを3.1Cｈで補助すると考えよう 以前に発行した「スピーカーセッティング」や「ルームチューン」をもう一度掲載したのには理由があります。部屋の反射を整え、補うために設置した「LV(ＦＷ)パネルの位置」に注目してください。その位置は、そのまま「センタースピーカー」と「リアスピーカー」の位置に相当しています。(もちろん、このセッティング方法はマルチチャンネルに取り組む前に完成していましたし、今回の掲載で手を加えたわけでもありません) 2Cｈから5.1Cｈへの変化を「パネルでパッシブ(受動的)に得られていた」反射音(残響)を「スピーカーによってアクティブ(能動的)に発生させる」と考えれば、移行が非常にスムースに行えます。そして、マルチチャンネルで「センター/リアのスピーカー」を設置する場合には2Cｈで有効であったスピーカーの位置決め方法やルームチューンがそのまま当てはまります。まず、マルチチャンネル化に先立って「ルームチューン」を確実に行って下さい。 ルーム・アコースティックを調整し音の広がりと定位を向上する ルームチューンを行う目的は、「特定の定在波(特定帯域の音響エネルギー)の低減」と「再生音に不要な輪郭成分を形成する初期反射の低減」です。前者は主に「音場空間の濁り」に影響し、後者は「音の運動(躍動感)や音の分離感」に大きく影響しています。裏ページのやり方でスピーカーの位置は、ほぼ完璧に調整できました。次に、スピーカーを動かすのではなく、カーテンやカーペットなどを使って部屋の残響成分などの悪影響を取り除きます。 定在波は前後左右の壁の間で発生する 定在波は天井と床、壁のコーナーでも発生する 定在波は、フラッターエコーとも呼ばれ「特定の周波数(特定の大きさの音)が反射を繰り返し、いつまでも減衰せず残響として残ってしまう」ことです。定在波は平行する2つの平面の間で「音が往復を繰り返す」ことにより発生します。部屋の中で一番大きな平行面である「床と天井」に注目してみましょう。「床」が畳である日本間の場合は、「天井と床の間のフラッターエコー」は比較的小さく大きな問題とはなりません。しかし、「フローリング」の洋間では天井と床の反射率が高く、非常に強いフラッターエコーが発生します。このような部屋では、手を叩くと「キンキン」あるいは「ギンギン」というカン高い不愉快なエコーが発生します。天井のコーナーでも、壁を伝わって逃げ場を失うようにぶつかり、圧迫感のある耳障りな音が発生します。 フラッターエコーを発生させないためには、「部屋の中で平行する平面」の両側、あるいは片側を吸音し、音の往復運動が起きないようにすればよいのです。そのためには、「天井」あるいは「床」のどちらかに吸音措置を施す必要がありますが、「天井」を吸音構造にするには、部屋の大改造が必要となり現実的ではありません。(2002年にサーロジックから発売されたスカラホールは安くて効果のある天井吸音用アクセサリーです)天井ではなく「床」に吸音措置を施す方が得策です。それには、「厚みのあるカーペット」を設置することが最も簡単です。「音源」に近いところで「吸音」すると効果が高いので「吸音効果の高い＝厚みと重量のあるカーペット」を「スピーカーの直前に敷く」のが理想的です。カーペットの大きさは、横幅が「スピーカーの設置幅の約2倍」、縦(奥行き)が約1-2M程度は必要です。 次に大きなフラッターエコーが発生しているのがスピーカー左右と前後の壁の間です。大きな部屋や変形のリビングなどでは、壁によるフラッターエコーの悪影響は比較的小さいのですが、4.5～6畳程度の小さめの部屋で壁同士が正対していると大きな悪影響が生じます。小さなリスニングルームでは、スピーカーの左右と背後の壁からの反射を抑え、壁によって発生するフラッターエコーを低減するために、壁全体を覆うように「カーテン」を設置するか、効果が高く音質に癖のない「クリプトン・AP-10(アコースティックパネル)」をお使い下さい。 壁からの反射を抑えて定在波を減少させる方法 設置するカーテンは、「遮光性1級」あるいは「簡易防音」などの種類を使えば効果が最も大きいはずです。できれば「厚手」と「薄手」のカーテンを2重に設置できるようにしておけば、カーテンの開け閉めでルーム・アコースティックを調整することができ大変便利です。カーテンを設置する場所は、「スピーカーの背後」と「スピーカーの左右」の壁が良いでしょう。「スピーカーの背後」はできれば全面に、「スピーカーの左右」はスピーカーの背後より始まって、スピーカーの前1-2Mくらいまでは必要です。 さらに低音の回り込みを防ぐために、壁と垂直方向に吸音材を配置すれば音場空間の濁りや低音のもやつきを効果的に抑えることが出来ます。 2Cｈ(ステレオ)の場合には、このような設置は”一つの理想形！”です。... 続きを読む

居間をコンサートホールに変えてしまおう ステレオの音質の善し悪しがルーム・アコースティックに左右される以上「部屋が悪い場合＝部屋の音響を改善できない場合」には、「結局どんなに高価なステレオを買ったとしても宝の持ち腐れになりかねない＝部屋が悪い場合には良い音でステレオを鳴らすのはあきらめるしかない」という悲観的な結論しかありませんでした。お客様に相談を受けても、部屋の状況が悪ければ「最初から自宅をコンサートホールに変えよう」という望みが完全に閉ざされてしまっていたのです。 しかし、今年になって「マルチチャンネル」に取り組んだ結果、ルーム・アコースティックの改善に「疑似5.1Cｈ方式(CＳ5.1)」が非常に有効であることを発見しました。簡単に説明すると、こういう事になります。いままでは壁からの反射音に頼っていた「ルーム・アコースティック」をスピーカーから「人工的に作りだした残響音を発生」させることで置き換えてやるのです。この方法なら、「左右で反射条件の異なる変形リビング」や「狭い部屋」でも「自在に好みのホールトーン(ルーム・アコースティック)」を作り出せるのです。 もちろんご存知のように、ＹAMAＨAはDＳPという方式で「人工的な残響音を作りだすプログラム」を開発し発売していました。また、ダイナベクターやその他のメーカーも様々な方法で「人工的に残響を作りだす方式」を提案し販売しています。 しかし現時点でそれらは、ピュア・オーディオの世界に普及していません。それはなぜでしょう？それは、「実際に使う人の立場に立って製品が十分練り上げられていない」せいだと思います。ＹAMAＨAのDＳP方式は、方法論としては正しいと思うのですが残響音の質が低かったり、残響を再現するためのスピーカーの形状や位置決め指定が曖昧であったり、肝心な煮詰めが甘く「映画の味付け」程度にしか活用されていないのが現実です。(可能性は、まだまだあるということです) The... 続きを読む